跟着电视剧《借命而生》的收官推特 文爱，一场横跨了20年的疑案终于庐山面庞目，剧中东谈主的交运底牌也纷纷表现在了不雅众眼前。

《借命而生》改编自作者石一枫同名演义，体裁性为剧集提供了放诞的情节和深远的内涵。在影视化的经由中，主创的改编手法及创作派头，体现出了较为赫然的倾向性。演义中的导火索是一桩被诬陷的偷窃案，剧版将其升级为更具戏剧张力的、被嫁祸的命案，但并未由此张开狰狞、煽情的叙事步地，反而淡化了演义中一些较为机敏和拧巴的部分，通过对东谈主物、情节、画面镜头的贪图，突显了粗俗东谈主在遭辞退运拨弄时东谈主性温度的那一面。这份对具体的东谈主的体察与展示，犹如破雾而出的明后，烛照善恶。

东谈主的多面性如交运般不可瞻望

行为一部悬疑剧，《借命而生》展现出东谈主性的复杂之处。在合座上较为安宁的叙事节律中，东谈主物组成了联接剧集的主要悬念，东谈主的多面性正如交运一般不可瞻望、福祸莫辨。

灵魂东谈主物、守护所管教杜湘东由秦昊饰演，秦昊用平实、内敛、准确的扮演，塑造了一个正义、慈祥，却总不被交运周详的昔日警校精英形象。杜湘东当先的登场，是不自傲但守底线的“落难”处境。徐文国和姚斌彬兄弟俩的到来，透澈改写了杜湘东的交运。他的直观令他对这两个嫌疑东谈主产生轸恤和赏玩，他的专科修养也使他历久保持怀疑和贯注。

秦昊展现着生涯化的音容笑颜，但通过目光的描摹，来塑造杜湘东的情谊升沉和复杂心态。举例他初次从押解的刑警口美妙到徐文国和姚斌彬疑犯命案时，通过目光的“微相”扮演，层层揭示东谈主物的内心变化：从诧异震憾，到消化信息，到心不在焉地恢复共事，再到对徐文国兄弟商量地谛视，警悟地逼视，目光渐渐凌厉，面部神采却莫得变化。秦昊准确地展现了静止的外部动作下丰富活跃的内心宇宙，并相宜东谈主物应有的厚度和深度。杜湘东对徐文国兄弟的关照，以及对追凶和纠错的执着，源自于他内心对公义的信念，这使得他20年来大意抛却小我的得失，为一份不知谈何时能来临的审判作死马医。这一东谈主物形象论述了《借命而生》的深层内涵，照往事收尾所言，“咱们为之战役过的东西，会在不经意间，在时辰之河的某个边缘里短暂发光。”

韩庚饰演的徐文国和史彭元饰演的姚斌彬，在剧集的前期展现出亦正亦邪的特色。徐文国迟钝、克制，但偶尔展露的狠绝，使他看起来像是在忍受不发。姚斌彬于灰黝黑显走漏惊悸，与徐文国的目光疏导中，像是依赖，也像是在密谋。跟着剧情的张开，兄弟二东谈主的身世和阅历渐渐分明，被破坏的经由渐渐明晰，也就越来越赢得不雅众的轸恤。徐文国教训高、重情义，也有技能，虽被动卷入了祸殃的交运中，却一直不为瓦全，最终智力已矣从逃犯到企业家的“逆袭”。姚斌彬是个潜心钻研工夫的后生推特 文爱，底色暖和、贡献，但是易冲动、小心想多的性格缺陷，使他被恶东谈主主宰和挑拨。最终，他为了替徐文国争取叛逃时辰而弃取糟跶我方，使得这个本就蒙冤的形象增添了不少豪壮的悲情颜色。

杜湘东、徐文国、姚斌彬三东谈主之间充满变化的动态研究，羼杂着东谈主性与谈义、情谊与法理的纠葛，组成了该剧最值获取味的部分。

通过情节改编申报交运悲催

《借命而生》以悬疑刑侦为外壳，内核却并不局限于正邪两边的决死较量，而是试图通过精良的形色，冉冉地将不雅众带入到东谈主物所处的情境中。

原著演义中，“持逃犯”成为困住杜湘东半生的执念，即便到了终末，往时的嫌疑东谈主在法律层面上照旧无罪，杜湘东依然紧盯不放。酿成杜湘东如斯过甚的原因，在于我方一时左计，成为两个逃犯逃狱中的一环，他从此蒙上短处，失去空想的责任机遇，毕生怀宝迷邦。带着成为刑警的自我盼愿，以及蹉跎半生的委屈，杜湘东以我方的东谈主生为赌注去追查逃犯。

电视剧弱化了演义中性格悲催和期间悲催的因素，将扫数这个词故事申报为一段交运悲催。有研究的逃狱被改编为因车祸酿成的逃狱，徐文国兄弟在偶发事件中一念之差，决定夺枪叛逃。这种改编科罚，用境遇弃取置换法律底线，调理了违规行径的主不雅意图，东谈主物的定性平直作用于不雅众对他们的认同感。另外，姚斌彬案雪冤后，杜湘东因在这桩案件中的阐述受到了认同和抵偿，他得到了曾经求之不得的参加侦缉队责任的契机，但杜湘东却拒却了，持续留在深山中的守护所任原职。因此，杜湘东在整部剧聚首的动机，不是为了报往时的“一箭之仇”，也不是脾气东谈主格上的“钻牛角尖”，而是成为一种非功利的价值取向和东谈主生弃取。演义中机敏的东谈主物研究，被改革成对真相和平正的执着，突显了一种空想观点的不菲精神。

另外，演义中杜湘东对徐文国兄弟的矜恤之情，在电视剧中被放大，并历久联接。杜湘东给他们带饭，帮行刑前的姚斌彬系好防污绳，多年来历久体贴姚斌彬的寡母，不但描摹了杜湘东的多情有义，也为他最终冒着众多风险密告真相埋下伏笔。

爱情戏份在电视剧中占据了一定的篇幅。杜湘东与内助刘芬芳的患难与共，徐文国与孙永红的初恋悲催，皆被着意强化，为悬疑剧的冷冽叙事平添了几分自高颜色，也凝华为东谈主物灾荒交运中的好意思好的象征。

比拟于演义中历久不睬解杜湘东，但愿他召回城市责任，曾经怂恿他离职“下海”做交易的刘芬芳，剧中由钟楚曦饰演的这个扮装则更接近一种男性心目中空想伴侣的形象：秀丽、飒爽、坚定，对丈夫尽心全意，沉默托举家庭，扛下扫数压力。而刘芬芳因孕期大出血而死，则深化了“世间好物不坚牢”的缺憾之意。徐文国与孙永红之间的情谊羁绊，不但是东谈主物对简易年代的追抚和担心，也组成了鞭策剧情的内在力量。前期唐尧鑫为了篡夺孙永红而陷害徐文国兄弟，后期孙永红出以公心供出唐尧鑫的罪证，形成了宿命般的叙事闭环。

固然，爱情步地关于许多悬疑剧受众来说，不尽相宜他们对整部剧的预期，也果然导致侦破妥协密的节律变得糊涂，致使有给情节“注水”之嫌。大意感受到的是，主创但愿通过对爱情步地渲染，在合座较为昏暗的故事走向中给以东谈主物若干好意思好的亮色。但是这些段落所带来的情谊进修或氛围营造等艺术恶果，并弗成弥补剧作在悬疑叙事方面的不及，进而平直“兑换”为不雅众的安详度。更况且，刘芬芳与孙永红蓝本应有的个性和复杂性，在剧中的描摹尚不充分，东谈主物主体性不够强，还所以男性东谈主物的“挂件”或“战利品”行为定位。

是弃取申报一个扣东谈主心弦的悬疑故事，还是弃取形色一幅镇静丰润的交运长卷？《借命而生》主创们或是更倾向于后者。但是，若何均衡好类型立异和不雅众口味，若何更实质量收拢悬疑剧集的中枢创作部分，若何适应和引颈刻下电视剧市集的发展近况，关于每个剧集创作者来说，向来皆不是一个肤浅问题。

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悲悯而克制的艺术派头抒发

《借命而生》的声画质感颇具作风和意蕴，导演陆川接力整部作品在视听艺术方面的品性感。良好的时空环境，克制的扮演调性，简练的几何构图，精确的运镜改革，灵动的细节意料，抒怀的配乐选曲，组成派头化却不失实在的表意系统。这一系统，联接叙事的视点和规章来看，合座上产生一种悲悯而又克制的“天主视角”，既让不雅众千里浸到一段历史中的宿命，又时常地抽离、跳出，幸免过度煽情。

剧中屡次出现俯视视角下的“巴南地区”（推行取景地为乐山市沐川县）山景，航拍镜头中的高山、密林、水库、厂区，将东谈主物映衬得越发微小，产生了巍峨而冷凌弃的视觉意料，空间与东谈主的研究，可空想类比到宿命与东谈主的研究。

演员的扮演科罚也指向一样的艺术恶果。剧中几场情谊抒发的重头戏，皆聘请了较为克制的呈现。举例姚斌彬枪毙前夕与母亲分手的步地，主要扮演内容是艾丽娅饰演的崔丽珍凄惶、畏怯地穿过重重铁门，姚斌彬作念出了含泪昂首的响应。接着崔丽珍移时地唤了一声“犬子”，姚斌彬崩溃着下跪。演员情谊充足的扮演，在有限的篇幅中形成直快有劲抒发恶果。还有多年后杜湘东得知姚斌彬被冤的真相后，很是愁肠和大怒的扮演段落。从东谈主物神气爆发掀了桌子驱动，之前的中景拍摄切换为全景拍摄，秦昊的吼怒、掩面、捶打等发泄性的动作，因为拍摄视点的隔离，被纳入到街景的合座画面中，显得亏欠无力，致使有些谬误。这些科罚形式，呈现出作品对复杂性的追求与尝试，组成了《借命而生》特有的艺术派头。

（作者罗馨儿为戏剧与影视学博士推特 文爱，上海戏剧学院电影学院讲师）